相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式,“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识,采用类型策略结构故事,运用高新技术革新视效。需要强调的是,电影类型化是一个漫长的磨合过程,任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”,能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素,多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片,有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合,也是推动电影系列化生产的重要途径,“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出,很大程度上得益于此。
此外,还有不少制片企业选择深耕传统文化题材动画电影创作。在上影集团的片单规划中,水墨动画《斑羚飞渡》《燃比娃》预计年内制作完成、动画短片集《中国奇谭》第二季及《小妖怪的夏天》大电影也已启动。在北京精彩的规划中,将国粹中的醒狮文化融入少年追梦故事的《雄狮少年2》也会在2024年与观众见面。
在刘晓世导演看来,《长空之王》的拍摄制作“既是一个电影工程,也是一个科研工程。”
不仅有着大量的原著粉而且剧情也十分的丰富多彩,而且也是一女对三男的剧情,让人听起来就很过耳瘾!集朝廷、爱情、重生、背叛以及复仇等诸多元素于一部剧的剧情,直接打败常规的古装大剧。
美丽而又残酷的火焰酿成了无情的消亡,细节的艺术呈现使得这场文明之殇分外痛心。写满历史的石头与精神象征的荆棘王冠,倾泻而下的铅水与圣母眼角的泪珠,冲破穹顶的燃烧之火与情感炙热的圣母颂谣,这些镜头交替出现,在逐渐增加事件推进力的基础上对巴黎圣母院做了拟人化的处理,导演在写实与写意、事件真实与个人表达之间找到了一种新的艺术平衡,在悲情现实中将法式浪漫演绎得淋漓尽致,用镜头诠释出法国人虔诚的宗教信仰以及对于精神文明的极致追求。
“欢乐打卡行”天津南开大学路演现场