张彬彬在同龄演员中，一直存在感不算高，其实看一下，他的作品不少，也是从小角色一点点走到了中心位，这是演员很常态化的发展轨迹。

新生代导演邬浪执导的《雪云》成为今年“一带一路”电影周的开幕影片，影片将镜头对准了陷入购房困境的一对昔日恋人。对于本土故事的国际化传播，题材并不是他的首要关切，他更看重自己的心灵感受。“我会花大量时间去研究如何呈现刺痛你和温暖你的感觉，通过讲故事的方式去讲述这种感觉，”邬浪说。

和《报告》结论以及科幻产业消费市场调查结果相一致，北京大学教授陈旭光认为，互联网时代成长起来的年轻人是科幻影视产品的消费者，也是想象力的创造主体和消费主体。2019年曾因《流浪地球》的上映被称作“中国科幻电影元年”，今年春节档《流浪地球2》的上映以及《独行月球》等影片和《三体》等剧集的出现，再一次回应了人们对中国科幻影视热潮的期待。“头部影片从本世纪初的古装武侠大片到现在的科幻大片，是改革开放以来中国电影发展的重要成果。”他说。

其他同事的情况也很不好，过劳肥文案庞小白更肥了，因为不用出门工作，一天宅在家里，一顿饭吃下一条猪腿，现在已经是一个400斤只有嘴能动的大胖子了。

乌尔善曾阐释了他的“电影工业化”理念。他认为的电影工业化包含三个层面。首先是在项目开发阶段，就有对电影类型的划分与类型标准的界定。第二是在制作管理层面，科学化的流程分工来配合完成技术比较复杂、体量比较庞大的电影项目。第三则是在高新技术的应用层面，他特别强调这几年在电影技术更新迭代非常快，目前已经从过往的虚拟拍摄、动态捕捉扩展到了人工智能技术的应用。

过去几年，电影市场中国产影片的票房占比从60%增长至85%，而刚刚过去的这个春节，《满江红》《流浪地球2》等多部新片再次收获成功，郑志昊认为，这充分证明中国观众更喜欢讲好中国故事的作品。